Trato de escapar de Cage, pues él define todo un territorio que a él le gusta y a mí no; leí Silence en los sesentas y ese libro incluye cosas que él escribió en los 30’s, era claramente profético sobre todo un camino musical que vendría luego, y había una gran importancia sobre lo que él definía de cómo cualquier sonido podía ser música, tanto como las notas. Eso probablemente causó más impacto en mí que cualquier otra cosa que haya escuchado. Lo que yo hago no está cerca filosóficamente de Cage y nunca lo estuve; "estoy de acuerdo con su abdicación". Lo ví en conciertos en New York un par de veces, el revolucionó sobre la improvisación.... era muy amigable pero creo que en la última parte de su vida se interesó un poco más en la improvisación pues (aunque) él no concurría a conciertos improvisados....... Hasta donde puedo, decir ruido es una cuestión de definición ; para mí algo deja de ser ruido cuando decidís componer con eso y se transforma en sonidos, es cuestión de algo más que Cage, la idea de componer con lo que tenés en la cabeza.... podés caminar por la calle escuchando cosas y se trata de cómo organizás los sonidos en tu mente lo que tiende a una idea de composición. Lo que me interesa de la improvisación es el hecho de que la audiencia y yo -NOSOTROS- al mismo tiempo organizamos ese material en nuestras mentes y no necesariamente lo organizamos del mismo modo. Cuando improviso, audiencia y músicos eventualmente estructuran la música en su mente de algún modo, y no necesariamente es el principio o después de cierto tiempo.

Tenés interés en compositores formales ?

En este momento estoy muy interesado en explorar otro tipo de minimalismo, no el de Glass o Reich, el minimalismo mecánico; algo más como Morton Feldman y Giacinto Scelsi, estos dos compositores son muy importantes y me impactaron mucho en los últimos años.

El Feldman repetitivo o el espacial....

Me gusta el espacio.... me gusta mucho Rothko Chapel. Feldman me interesa... hay ejemplos de dos tendencias distintas y Feldman es ejemplo de una tendencia en sentido lineal, por ej. Scelsi abría un minimalismo vertical donde todo está contenido dentro de una sola nota.... los armónicos y todo lo que escuchás es en sentido vertical, es completamente distinto y muy revolucionario.... creo que aún no es totalmente entendido lo que hizo, debo estudiarlo más.

Cómo es tu ubicación respecto de ideas como las de Cardew o AMM ?

Escuché a AMM en el 67 en grabación, pero no los ví hasta 20 años después. Otra cosa cierta es el malentendido de que tengo una gran influencia de Keith Rowe, cosa que no es así. La información en la tapa de los discos demostraba que él era guitarrista, usaba las radios y todo eso, pero pienso que es totalmente diferente a mi punto de vista..... y años luego me dicen que estoy influido por él... me gusta su trabajo, es uno de mis favoritos.... cuando me encuentro con él siento vergüenza que sepa de ésto.Creés que el experimentalismo inglés de los últimos 60’s te influyó a vos y gente como Chris ?

Por supuesto. La influencia más lógica para gente como Chris y yo, que no teníamos demasiadas habilidades y queríamos hacer algo pero no teníamos la capacidad de hacerlo. Pienso que una cosa que yo amaba de Henry Cow era que cada uno siempre trataba de hacer las cosas como podía y eso era muy estimulante pues estaba lleno de errores! Creo que esa filosofía era fantástica.... creo que no usamos todas esas ideas de la forma más inteligente y ahora creo que sí.

Hay una revalorización tardía de la obra de la Scratch Orchestra? Hablo de los eventos del 25* aniversario en Londres....

Puede que sea verdad. Siempre me sentí tocado por el tipo de partituras gráficas de los 60’s y me enamoré de la partitura del Treatise de Cardew, tengo una copia y uno puede considerar la idea de forma. Me gusta la idea de llegar a la música partiendo de gráficos. Intenté emplearlo al entrar al rock’n’roll pero en los últimos 5 ó 6 años intenté crear partituras gráficas a través de fotos..... pienso que Cardew fue una gran influencia para esta forma de trabajar, aunque el material que hago es muy diferente.

En que forma te influyen las artes visuales, en particular el cine ?

Bueno, hice mucha música de películas y estoy directamente involucrado en el cine.... cada año hago dos o tres filmes. Entré muy directamente en el tema visual a mediados de los ochenta........ La idea del ritmo con la posible excepción de dos cuartetos.... el cuarteto de guitarras es resultado directo de mi interacción con los medios visuales, danza, teatro, cine y música con pintura. Hice cosas con pintores y también instalaciones en galerías. Busco mucho la estimulación visual pero quizás sea una contradicción.... no sé, no me gustan los videos. Aprendo de trabajar con medios visuales todo el tiempo pero no me gusta esa idea de que la música entra por los ojos y todo debe venderse. Prefiero crear una música que sólo sea para los oídos, que puede entrar por los ojos y escucharse sin la necesidad de mirar una pantalla. La mayoría de la música hoy depende de una pantalla y eso es ridículo.

En tu música de films no hay cortes o cambios bruscos, como Zorn, todo es más fluido....