Pero vos sabes, "noise", música, producción, es realmente todo lo mismo, te estás manejando con sonidos y palabras y ritmos y armonía - en el estrecho sentido occidental de la armonía y en un montón de otros sentidos - , es realmente todo simplemente...arcilla.

Una de las cosas que hago es evitar lo sobreproducción, pero en este momento estoy en el punto en que casi estoy interesado nuevamente en las superproducciones. Porque, especialmente en Brasil, yo me volví el productor con buen gusto. La música popular brasilera clásica. como Joao Gilberto, o "Joia" y "Cualquer Coisa" (dos LP de Caetano Veloso con valores de producción muy minimalistas), ese tipo de sonido era lo que yo amaba, y pensaba que era el mejor. Pero me cansé de eso, es importante seguir cambiando; ahora pienso que estoy listo para algo tipo Phil Spector (risas). Pero sí, pienso que la sobreproducción es casi un defecto de nuestra generación, porque hubo tantos discos brillantes que fueron arruinados por la mala producción. Yo recientemente trabajé con Gal Costa, y su gusto para los músicos es tan diferente al mío. Y fue interesante trabajar con algunos de esos "super músicos", tipos de la fusión, y yo dije. "ok, probemos, ¿porqué no?". Por ejemplo, mi relación con Marisa (Monte) es grandiosa. Trabajamos tan bien juntos, y ya lo hemos venido haciendo durante largo tiempo, que parecería volverse cada vez mejor. Pero es bueno también trabajar con gente que no conozco, de la que no sé nada. Y a veces, obviamente también trabajo simplemente por el dinero, lo cual en ocasiones resulta interesante, como una manera de examinar tu sistema moral, tu sistema ético (se ríe).

Las principales producciones que he hecho son con David Byrne (el álbum homónimo), Caetano Veloso ("Estrangeiro" y "Circulado"), Gal Costa, cuyo disco se llama "O Sorrisso Do Gato De Alicia" -es una alusión al "gato de Chesire" de Lewis Caroll -, Marisa Monte, Carlinhos Brown, trabajé con un tipo llamado Valdemar Bastos, cuyo disco va a ser editado pronto por el sello de Byrne, y también con diferentes artistas japoneses; probablemente me estoy olvidando algunos. Hice un disco con Vinicius Cantuaria, que compone mucho conmigo, y también quiso que produjera su álbum.

Fue interesante trabajar con Byrne, porque él estaba tratando de alejarse de la cosa latina. Pienso que David Byrne es un guitarrista increíble, y nadie le da crédito por eso. Lo que él hace es muy difícil, nadie toca de esa manera; todos como que se burlan de él porque no es realmente funky, pero tenés que escuchar lo que hace, es muy interesante y personal como guitarrista.

Básicamente ahora hago mis propios discos como solista, sigo produciendo, y también hago música para ballet, trabajo con una compañía en particular que está dirigida por Amanda Miller, quien estuvo mucho tiempo con el Ballet de Frankfurt, uno de los más populares de Europa; es algo que realmente disfruto, es muy difícil para mí. Para esto trabajo mucho con computadoras y samplers, pero tampoco soy muy bueno con esto, tengo que trabajar con un programador. En cuanto a mi trabajo solista, con "O Corpo Sitil", Sakamoto me dijo, "quiero que hagas un disco de bossa nova", yo le dije, "bueno, no puedo realmente, pero voy a hacer algo que sea mi propia aproximación a eso". Al mismo tiempo que hacía este álbum, hice un disco de improvisación como trío, con Melvin Gibbs y Dougie Browne, pensé que sería interesante hacer uno realmente salvaje y otro realmente tranquilo, Si bien el último es "Corpo Sutil", en realidad ya tengo otro llamado "Mundo Civilizado", que va a ser lanzado en los USA en la primavera, y en Europa en un par de semanas; estoy tratando de ver si puede ser editado en Brasil. El nuevo tiene ritmos más fuertes, más reverb, un estilo de canto similar pero con "beats" más pronunciados. Entre los que participaron en "Corpo Sutil" está Brian Eno, que es mi amigo, me gusta trabajar con él, y quisiera hacer más cosas, al igual que me gustaría componer más con Caetano, pero ellos no están en el disco nuevo, porque no quiero hacer un álbum solista que sea "Arto y sus amigos famosos", pienso que sería estúpido. Las compañías discográficas siempre presionan para eso. Por ejemplo, en el disco nuevo trabajé con un guitarrista, David Moraes - es el hijo de Moraes Moreira, de los Novos Bahianos -, que es el novio de Marisa (Monte), él compuso un par de canciones con nosotros, pero yo no quería que Marisa las cantara, vos sabes, quizás más adelante. Este lo hice con Andrés Levin y Melvin Gibbs, casi como si fuéramos un grupo trabajando juntos, aunque es un disco solista, y David toca bastante también. Además, Marisa y David compusieron algunos temas junto con nosotros. Y también tengo otro disco que está grabado en un 75%, pero aún no terminé, muy loco y salvaje, junto con Melvin, Dougie, y Marc Ribot, que es un guitarrista increíble. En realidad cuando hice el disco japonés, tomé el presupuesto para ese álbum y me llevé a todos a Brasil. Hice toda la percusión para el disco japonés, y luego en tres días hicimos todo otro disco entero, que espero terminar pronto.

"Uso una vieja guitarra Danelectro de l2 cuerdas, un viejo equipo Fender Twin Reverb, y un distorsionador Ratt, porque la señal de mi guitarra es tan débil, que necesito un poco de ayuda. A veces uso diferentes pedales, como fuzz, un pequeño Harmonizer Boss que es realmente divertido, y un Mu-Tron, en general viejos efectos. A veces también uso el estudio, para procesar distintos instrumentos cuando el sonido se vuelve aburrido, conseguir texturas, un poco de zumbido análogo. También tengo un increíble octavador Vox, de los '60, que es el único que he visto en mi vida, y produce una octava arriba y dos debajo, simultáneamente. Es muy extraño, algo loquísimo.