En general, durante las presentaciones improviso, voy considerando las reacciones del propio público o de los otros músicos en el escenario. Es una especie de gran salto al vacío y eso me gusta. Hay otra clase de proyectos en los que hay partes fijas pero mi preferencia es improvisar en vivo.... en los últimos veinte años esto ha conducido las obras para radio donde hay muchas secciones improvisadas.... y éso se conecta con la idea de los orígenes de la radio donde las transmisiones eran en vivo. De alguna manera la radio reinició antes de la era de las grabaciones. Allí trato de poner esos aspectos en vivo dentro de la radio y luego, esos aspectos de la radio hacia la actuación en el escenario..... en los últimos 6 años, proyectos como el de Karl Valentin o el de Music in the Age of Shopping. Respecto a ese balance sí existe, ambas cosas fueron hechas.... y ciertamente, los proyectos son más agotadores, hay más cosas para preparar y requerimientos, por ej. En la obra de Karl Valentin había grabaciones hechas con equipo antiguo..... eran originales con extraordinario sonido "de cápsula".... los proyectos son más exigentes mientras que tocar en vivo tiene otro carácter... más agradable.

Pareciera que en vivo hay claros manejos formales del material... exposición y transformaciones que incluso en las partes más libres, formalmente parecen muy claras....

Mi idea de libertad es la de libertad para construir, es un muy agradable complemento a lo que ocurre... supongo que la idea de improvisación libre es la de hacer algo... Hay una serie de todas esas habilidades que permanecen en el subconsciente, algo que uno ya no piensa o planifica de un momento a otro sino que surge cuando se da ese momento. Ese es el punto. Es más como ser un animal, todo eso está en el subconsciente y reaccionamos a eso... criarse y vivir como un animal, eso es lo que siento.

¿En qué medida te influyen los aspectos narrativos o figurativos de la historia musical? No como citas textuales sino como gestos de estilos y formas de tocar...

Como dije en el taller, en mis veintes tomé la decisión consciente de ignorar toda la historia, todos los legados culturales y toda educación... ahora me siento feliz de referirme a todas esas cosas como saltando de un área a otra.... No lo planeo, en cierto modo planifico contra esa idea, el violín en sí mismo.... el hecho de construir el violín y hacer instrumentos hace que las cosas sean mejor.... luego de decontruir estoy feliz de poder tocar tradicionalmente pues es otra área, otros límites y otro tipo de expresión que me gusta........... nadie proviene de ningún lugar y llega súbitamente a tocar música. Todo el mundo es prisionero de su pasado pues todos tienen un pasado pero no veo que sea un problema negociar con eso.....

¿A propósito, los problemas de la apropiación de material?

Bueno, ese es otro argumento particularmente interesante respecto de la tecnología del sampleo y de "tomar prestada la cultura", y el papel de la tecnología de la información. Soy feliz al poder usar otras músicas y cambiarlas, transformarlas en algún modo tal como las muestras que usé en el concierto. Todas las cosas las toqué en los instrumentos que yo fabriqué... una idea de apropiarme de mi propia obra. La historia de los Rosenberg es una forma de apropiarme de mí mismo, la única persona soy yo, mi propio abogado... parar con este sinsentido de una vez..... pero en general soy cuidadoso si hay otros músicos participando con mi obra o hay un proyecto específico de contribuciones... si alguien tiene un lenguaje personal que estás usando en tu pieza es algo importante... alguien tiene su personalidad y debés ser cuidadoso. En el clima presente debés serlo, por ej. Al usar mi propia obra todo el tiempo y reconocer ejemplos de creatividad o talento, pero no me gusta cuando otros se apropian de mi obra y hacen otra cosa, no me resulta interesante.

No toda la plunderfonía opera del mismo modo...

No. No todo actúa igual. En Berlín la gente está aburrida y la mayor parte de esa cultura se vincula con la operación sobre los medios. Estoy con la gente que se encuentra en las áreas grises, en los bordes. Podés ver a alguien que como Madonna trata de cantar horribles canciones en la esquina de una plaza...... en momentos que me deprimo creo que no hay cosas interesantes, o el tema de las múltiples posibilidades de Internet o de los canales de TV. Algunos dicen que más información da mayor libertad, que da mayor capacidad de expresarse.... Recuerdo algo que dijo el director de la BBC de Australia: Bueno Amigos, tienen disponibles 50 canales de TV! -A veces creo que con uno tengo mucho y hay 50!- es demasiado... no es de mi interés ese extremo.......... hacer pastiche, jazz cursi, hardcore......... amo eso, me gusta lo extremo. No me gusta estar en el medio.

¿Los elementos teatrales en tu actuación, son una decisión, cómo actúan?

Sí. Una mujer de la embajada australiana me dijo que era muy teatral.... Sí, me gusta Fluxus, pienso que Dada es la noción más importante para el arte del Siglo XX y eso me atrae, lo que sea desagradable y peligroso.... Con respecto al teatro sobre el escenario, alguien me preguntó si me gustaba el teatro..... no me gusta como medio actualmente, pero sí como algo natural que ocurre sobre el escenario como una situación. Las situaciones aparecen.... cosas teatrales o extrañas que ocurren son mi propia forma de ser teatral............ una especie de testigo..... cosas que resultan de eso pero la música es el centro de mi actuación.

¿Hay alguna relación entre lo extremo en tu forma de tocar y la escena o el clima de la música experimental en Holanda?

Creo que no tengo mucho que ver con lo holandés. Me gustan la sátira y la ironía, eso está muy presente en mi trabajo, aunque lo que realmente me gusta es tocar. Mi problema con mucha música holandesa es que no hay......... no se puede ser irónico todo el tiempo. También siento una especie de autoerotismo. Realmente me gusta tocar y esa es la base, entonces uno decide y dice: Bueno, construiré algo específico.... o ese tema terrible de la cultura o el pasado consciente, una serie de cosas que -como los libros- se conectan con mi música. Las cosas se conectan a otro nivel donde se utilizan. Creo que la base es.... ¿Qué es lo que hacés realmente? ¿Dónde estás ?.......